納達(dá)爾：男子網(wǎng)壇新時(shí)代還沒(méi)來(lái)，德約兩天前還在打決賽 湖人124-108擊敗鵜鶘 球員評(píng)價(jià)：4人優(yōu)秀，3人及格，2人崩盤 走進(jìn)中國(guó)照片檔案館，打開(kāi)了一部國(guó)家相冊(cè)。里收藏了1892年以來(lái)的珍貴歷史影像，是中館藏量最大的國(guó)家照片案館。作為新華社精心造的微紀(jì)錄片形態(tài)可視全媒體產(chǎn)品，《國(guó)家相》首次帶著鏡頭走進(jìn)這老照片，把影像講述與維特效結(jié)合，打開(kāi)那些濃縮的人生、被折疊的代，細(xì)述那些鮮為人知人與故事? 故事發(fā)生在二十一世紀(jì)初年，北史浩大的災(zāi)難讓“生府”取代了原政府，成為了國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)組織經(jīng)過(guò)死亡的洗禮，人們開(kāi)始格外視生命的重要性，于是，政務(wù)在民們體內(nèi)植入了“WatchMe”設(shè)備，以檢測(cè)和介入他們的健狀況，這也就意味著，身體不再屬于個(gè)人的所有物，而是被列入國(guó)家管理的范疇，自殺更是無(wú)可恕的重罪。霧慧圖安（澤城美雪 配音）、御冷彌迦（上田麗奈 配音）和零下堂吉安（洲崎綾 配音）是三位對(duì)現(xiàn)存制度產(chǎn)生了疑慮少女，在彌迦的帶領(lǐng)下，她們準(zhǔn)自殺以挑戰(zhàn)制度，可是最終彌迦了，計(jì)劃失敗。一晃眼多年過(guò)去霧慧和吉安重逢，與此同時(shí)，全各地發(fā)生了數(shù)千起集體自殺的案，而這背后的真相和彌迦當(dāng)年的有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)?
一次調(diào)遷安排、數(shù)宗折案件，促使交通部外調(diào)查組總督察歐陽(yáng)與重案組警司徐曦怡密合作，兩人惺惺相。 物流公司太子女常笑認(rèn)定歐陽(yáng)聰拆散其庭，對(duì)他懷恨在心。 歐陽(yáng)聰曾向已離世的母承諾會(huì)忍讓常笑，發(fā)現(xiàn)常笑跟律師戴政、社團(tuán)老大戴政仁越越近，并得悉同僚兼友秦永熙是常笑舊愛(ài)二人為引領(lǐng)她返回正，盯上戴氏兄弟。 歐陽(yáng)聰、政君的價(jià)值觀同，對(duì)公平一詞亦各解讀，當(dāng)兩雄相遇，場(chǎng)高智角力戰(zhàn)已悄然發(fā)?
從小就在父親身上習(xí)到了很多生存技的鬼島譽(yù)（市道真配音）、同時(shí)參加田徑部和籃球部的級(jí)運(yùn)動(dòng)系少女鈴森日香（河野日和配）、擁有高超的智和好學(xué)生的外表，際上卻是一個(gè)超級(jí)女的天谷睦（安野世乃配音）、個(gè)性嬌而又毒舌，但實(shí)上非常想要得到大的認(rèn)可和喜歡的千大小姐九條紫音（氣杏未配音），一空難中，這四名女高中生成為了幸存，并且漂流到了無(wú)島上。從來(lái)都是坐課堂里學(xué)習(xí)書本知的高中生們，該如應(yīng)對(duì)島上極為惡劣極端的情況呢？很她們便會(huì)知道，想在自然法則里生存去，就要放棄很多西?
冬天，蒂妲絲雲(yún)頓拜訪落精衛(wèi)於國(guó)小山村四十餘年的好友約翰格，兩人漫步於靄靄白雪的村、或深或淺地，在小屋中聊起年記憶與歷史承接。春天，透凝視動(dòng)物，經(jīng)歷一場(chǎng)人類與動(dòng)關(guān)係的思辨。夏天，於山吳權(quán)中三兩藝術(shù)家漫談當(dāng)代政治，佐舊時(shí)影片、音樂(lè)，探索藝術(shù)如述說(shuō)政治。秋天，蒂妲再度帶孩子拜訪約翰以及約翰之子，視野遼闊的山村生活中，發(fā)現(xiàn)承的意念存在於所觀看的堯一風(fēng)景。四部短片象徵四季的更，而山村的風(fēng)景、動(dòng)物、生活是年復(fù)一年的循環(huán)，體現(xiàn)約翰中「無(wú)窮延伸的此時(shí)此刻」。的思想及人生觀與古老的農(nóng)舍青翠的綠地、放牧的牛群鮨魚(yú)呼應(yīng)，說(shuō)著這個(gè)世界周遭人物景的故事，阿爾卑斯山裡的小村，則是最迷人的舞臺(tái)。（以上自2016臺(tái)北金馬影展）The Seasons in Quincy is a feature-length documentary film in four parts by the Derek Jarman Lab at Birkbeck, in collaboration with Til da Swinton, Christopher Roth and Colin MacCabe. Together, the parts constitute a film portrait of John Berger, the British writer and thinker.In 1973 Berger abandoned the metropolis to live in the tiny Alpine village of Quincy. He realized that subsistence peasant farming, which had sustained humanity for millennia, was drawing to an historical close. He determined to spend the rest of his life bearing witness to this vanishing existence, not least by participating in it. Berger’s trilogy Into their Labours chronicles the peasant life of this Alpine village and its surrounding countryside. Our portrait places Berger in the rhythm of the seasons in Quincy.The four parts of the film each address different strands of Berger's life and work. The first, Ways of Listening, directed by Colin MacCabe, deals with fathers and friendship. Spring, directed by Christopher Roth, considers Berger's writing on our relationship with animals in juxtaposition with the animals that surround him in the Haute Savoie. A Song for Politics, directed by Colin MacCabe and Bartek Dziadosz, reflects on politics through a conversation between Berger, Colin MacCabe, Ben Lerner, Akshi Singh and Christopher Roth. The last part, Harvest, directed by Tilda Swinton, revisits Quincy to meditate on belonging and continuity with John and his son Yves.來(lái)自http://www.jarmanlab.org/the-seasons-in-quincy-four-portraits-of-john-berger.html
2005年、在一谷組工了第三個(gè)年的富島平太小池徹平）然因人事變而派到土木營(yíng)業(yè)一課。里的工作就集合知名承商代表，關(guān)公共事業(yè)工分配進(jìn)行調(diào)“串標(biāo)”。太雖然對(duì)于串標(biāo)”這一法行為有抵、但他也在接巨額項(xiàng)目掌控公司命的重任中發(fā)了工作價(jià)值某日，被密告發(fā)“串標(biāo)一事的一谷，串標(biāo)團(tuán)隊(duì)隱瞞事實(shí)而其從承包商單中排除在。這是一個(gè)多政府串標(biāo)為被揭發(fā)，社會(huì)都用審的目光投向筑行業(yè)的特時(shí)期。之后串標(biāo)”也不遇阻的一谷。常務(wù)·尾總司（陣內(nèi)則）掌握了搗毀一谷組行動(dòng)的事實(shí)據(jù)。這是因界為鏟除競(jìng)對(duì)手，而圍一谷組所做陰謀詭計(jì)，形認(rèn)命平太視有“串標(biāo)停人”之稱山關(guān)組顧?三橋萬(wàn)造（村敦夫）。橋?qū)νl(xiāng)出的平太很是任、不曾警。隨后在調(diào)“搗毀一谷”行動(dòng)中了到有巨額資通過(guò)三橋流政_治家·城山和彥（北總一郎）囊。誤打誤撞進(jìn)建筑承包界內(nèi)幕的平身處對(duì)于戀· 野村萌（臼田麻美）不得不三緘口的矛盾之。與此同時(shí)監(jiān)察部門強(qiáng)搜查的大刀向了大型承商身上，終“串標(biāo)”的日來(lái)臨了。時(shí)，平太的運(yùn)又將如何?
